Les Stratégies D’écriture Chez Yasmina Khadra Dans « Les Anges Meurent De Nos Blessures » Et « Ce Que Le Jour Doit A La Nuit »

Résumé: Ce modeste travail de recherches se propose d’étudier les stratégies d’écriture chez l’écrivain Mohamed MOULESSEHOUL plus connu sous le pseudonyme de Yasmina KHADRA dans Les Anges meurent de nos blessures et Ce que le jour doit à la nuit. Même si les romans semblent différents par leurs récits, ils se rejoignent toutefois par leurs trames narratives. Les mêmes éléments forment l’ossature des corpus ; qu’il s’agisse de multiplicité d’espaces, d’attribution onomastique, de tradition orale, tous les moyens sont mis en place pour narrer. L’identité discursive, l’ethos, et l’altérité sont aussi des procédés convoqués pour nourrir les récits. L’Histoire n’a pas échappé elle aussi à la plume de l’auteur. Il s’agira de montrer comment Yasmina KHADRA a usé de ses techniques pour mettre en place sa trame narrative et cela à travers une panoplie de procédés les uns plus différents que les autres. Une plume à la fois fluide dans sa narration et rigoureuse dans ses choix. يهدف هذا العمل البحثي المتواضع إلى دراسة استراتيجيات الكتابة للكاتب "محمد مولسهول" المعروف باسم مستعار "ياسمينة خضرة" في "الملائكة تموت متأثرة بجراحنا وماذا يدين النهار بالليل. حتى لو بدت الروايات مختلفة في قصصها ، إلا أنها تجتمع معًا في أطرها السردية. العناصر نفسها تشكل العمود الفقري للمجموعة. سواء كان الأمر يتعلق بتعدد المساحات ، أو الإسناد اللغوي ، أو التقليد الشفهي ، فإن كل الوسائل متاحة للرواية. الهوية الخطابية ، والروح ، والأخرى هي أيضًا عمليات يتم استدعاؤها لتغذية السرديات. التاريخ أيضا لم يفلت من قلم المؤلف . سيتعلق الأمر بإظهار كيف استخدم ياسمينة خضرة تقنياته لإنشاء إطاره السردي وذلك من خلال مجموعة متنوعة من العمليات ، كل منها يختلف عن الآخر. قلم مرن في سرده وصارم في اختياراته This modest research work aims to study the writing strategies of the writer Mohamed MOULESSEHOUL better known under the pseudonym of Yasmina KHADRA in The angels die of our wounds and What the day owes to the night. Even if the novels seem different in their stories, they nonetheless come together in their narrative frameworks. The same elements form the backbone of the corpora; Whether it is a question of multiplicity of spaces, onomastic attribution, oral tradition, all means are in place to narrate. Discursive identity, ethos, and otherness are also processes summoned to nourish the narratives. History has also not escaped the author's pen. It will be about showing how Yasmina KHADRA used her techniques to set up her narrative framework and this through a variety of processes, each more different than the other. A pen that is both fluid in its narration and rigorous in its choices.

Publié dans la revue: